我们常常会想象自己未来的生活，并予以美好的期待。可若是人到中年，未见想象中的美满家庭、幸福生活，却囿于代际关系的僵局和爱情的失意，你是否设想过，该如何破解生活的难题？
　　近期，家庭伦理剧《小敏家》的热播引发了观众和网友的热烈讨论。此剧与常见的家庭题材剧集不同，它聚焦离异的中年人，以琐碎而流畅的生活细节描绘、轻喜剧式地演绎讲述了这一群体的困局。
　　女主角刘小敏（周迅饰）年轻时便与丈夫离婚，背负着“出轨”的误解与骂名离开家乡，由于未争得抚养权被迫留下儿子，独自来到北京打拼。辗转人到中年，她成为医院国际部的主任护士，与发小李萍（秦海璐饰）的前夫陈卓（黄磊饰）相恋已有一年，却在儿子来北京复读后，困顿于亲子关系的重建、前夫的纠缠和隐瞒新恋情的尴尬之中。
　　对于这些离异的中年人而言，他们既要承担生存的压力，又面对着与父母、孩子共处的代际关系平衡。与此同时，他们在与现任的恋爱关系中又不时会遭遇前任的纠葛、家人的不解和世俗的眼光，进而影响到婚姻关系的再次建立。
　　这也引发我们重新思考中年女性，乃至中年人这一群体的社会角色与人生选择。

中年困局穿插于家庭责任与爱情关系中
　　在《小敏家》这部剧中，尽管小敏凭借自己的努力在职场上颇有成就，但她却被家庭关系的经营和重建爱情关系的阻碍所困。在母亲和儿子到来后，她的新恋情并没有得到母亲的充分支持，而考虑到儿子即将二次高考，且与儿子之间的关系淡漠，她只好隐瞒自己的恋情。
　　前夫的纠缠更为她带来了生活的一地鸡毛，与母亲发生冲突，与儿子的关系重建并不顺利，小敏屡屡选择了委曲求全，先照顾家人的感受。
　　然而，在以小敏母亲为代表的社会认知中，“中年”“离异”彷佛是无形的枷锁，将小敏牢牢拴在家庭责任和他人的话语评判之上，“再婚”也就成为了一种羞耻之事。
　　相比之下，陈卓与女儿的亲子关系可以称作和谐、美好，他也没有周围环境中熟人指点的精神压力。但为了照顾女儿的情绪，他在抚育女儿长大的过程中一直单身，一定程度上牺牲了自己的生活，而对于新恋情的公开，也难免要慎重地考虑女儿的感受。
　　由此可见，离异后的中年人，在追求新生活时往往会考虑到家庭责任的承担，顾全大局地克制自我情感。此外，社交关系的复杂纠葛让他们时刻处于审视和评价声中，很难做到不在意自己的“名声”。
　　因此，他们很难作为一个完全独立的个体去追求自我的实现，而是像陈卓说的，“暂时逃离，及时行乐”也挺珍贵。
　　鉴于中年在个体生命周期中的定位，中年人在代际关系中基本处于中间位置，需要承担起“上有老下有小”的家庭承接义务，在此基础上，中国“家本位”的文化传统为他们带来了更多的伦理限制。这不仅是指赡养老人和抚育后代的经济责任，还包括如何协调家庭关系、构建和谐生活的隐性责任。
　　剧中小敏和陈卓便在家庭责任与爱情关系中左右为难，他们决定维持现在的恋爱关系，而非进展到下一步——建立婚姻关系，其中缘由却不止是家庭压力和责任的驱使。
　　从另一个角度而言，失败的婚姻经历也让他们对于正式的婚姻关系更为慎重，而“岁数”无疑增大了选择的风险和顾虑，最终使他们陷入到中年困局之中。

中年失语从荧幕到现实的群体悲情
　　现实中的中年困局往往没有荧幕中呈现得那么容易被解决。《小敏家》开播后，其剧情设定也引发了观众的质疑。那些更具有代表性、更普遍的中年人是否已在荧幕中失语？
　　剧中基本没有出现中年人的物质贫困与金钱焦虑问题。小敏和妹妹小捷都拥有不错的工作和自己的北京房子，陈卓作为北京本地人，尽管在事业上没有太大的上升空间，但也没有表现出任何捉襟见肘的局促。
　　于是，有相当一部分观点认为，《小敏家》不过延续了《小欢喜》《小舍得》类似的中产阶级视角，而剧中呈现的中年困局也只是中产阶级的“伪中年焦虑”而已。
　　现实生活中，更多中年人还在养家糊口的压力中努力挣扎，更广泛、普遍的中年人形象仍然没有通过荧幕进入大众视野。
　　如果说年轻人的忧愁在于就业和婚恋的迷茫，那么中年不易往往体现在每月房贷、车贷的数额中，在职场失去竞争力的危机中，在父母渐渐老去的无奈中，在子女求学无路和成绩难以提高的愁闷中，也在脱发、发福和三高的潜在健康威胁中。
　　然而，不仅是文艺作品的形象呈现很少出现这些身影，在网络空间的公共讨论中也鲜少以中年人作为关注主体。或许是因为中年人不习惯于在公共平台进行诉苦式表达，但亦有可能是在现实生活的语境中，中年人也正在遭受着“失语”的境遇。
　　在人们的普遍认知中，中年人拥有阅历和资源的积累，就应当承担更多责任，更理性地履行义务，而这种对中年人“理应付出、成熟地面对现实”的社会角色认知或许恰好在某种意义上造成了中年人的现实失语。
　　事实上，我们在日常生活中不难感知到“中年不易”的年龄困局。现实情况却是电视荧幕中的主体叙事很少聚焦于中年人，更遑论离异的中年人及其恋爱故事。观众渴望看到贴近现实生活的故事，《小敏家》恰好在一些方面展现了平淡、琐碎的中年现实。
　　在这一层面上，《小敏家》对于中年群体的刻画虽并非常态，亦不充分，但也具有集体特征和现实意义。

打破“中年”藩篱重拾“爱”的能力
　　剧中，小敏、陈卓和各自的前任为观众展现了不同的离异中年人形象。但对于荧幕上出现的中年演员形象，观众似乎并没有十分买账。
　　刘小敏并不主流的中年女性形象被观众评价为“出戏”。她既不是陷入琐碎的中年主妇，也不是十分强势的精英女性，面对家庭关系与爱情关系中一个个难题和冲突的出现，她表现出了一种难得的淡然与自如感。
　　有观众评价，“周迅看上去那么自由，真不像有那么个好大儿，被东家长西家短的给绊住。”
　　可是，这种“自由感”真的与中年母亲的形象格格不入吗？
　　事实上，这可能是社会主流认知的再一次输出。剧中的小敏是一个懂诗歌文学、个人事业有成的女性，更重要的是，她够果断地结束了失败的婚姻。面对精神独立的个体需求和家庭观导向下的情感需求，她也在重新解读婚姻与家庭的意义。
　　不该忘记的是，中年人并非一定善于处理关系、解决麻烦，他们在生活的难题前也会受挫，从而不会表现得那么从善如流。
　　过往经历构成了小敏表面淡然、实则内部消化的性情倾向，也在向观众证明，身陷麻烦事的中年女性，亦可习得一种自如感。
　　《小敏家》正是通过讲述小敏面对的一地鸡毛，展现了她打破年龄限制、重新学习爱与被爱的过程，而小敏实践的“爱”并不止于和陈卓的恋爱，更蕴涵了与家人的亲情、与自我的和解。
　　生活本身即由日常的琐碎组成，抛下年龄的枷锁，离异中年人也应当拥有充分实践“爱与被爱”的权利。无论身处哪一年龄段，都可以重拾“爱”的能力。
　　正如宣传海报上所言，“婚姻无法定义我们的生活，爱可以”。（Hosam）